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DE Suzanne Joubert

MISE EN SCÈNE Jérôme Wacquiez

SOUTIEN AUX COMÉDIENS Émilien Rousvoal

AVEC Alice Benoit, Charlotte Baglan, Makiko Kawaï, Jérôme Wacquiez

SCÉNOGRAPHIE ET COSTUME Adeline Caron

CRÉATION LUMIÈRE Benoît Szymanski

CRÉATION SONORE Makiko Kawaï

RÉGIE GÉNÉRALE Siméon Lepauvre

PRODUCTION La Compagnie des Lucioles 
COPRODUCTION Grrranit – Scène Nationale
DIFFUSION Fabriqué à Belleville
SOUTIENS GRRRANIT – Scène Nationale de Belfort, La Faïencerie – Théâtre de Creil Scène Conventionnée d’Intérêt National Art en Territoire, Espace culturel Boris Vian des Ulis – Scène conventionnée, Espace Jean Legendre de Compiègne – Scène conventionnée pour le dialogue des arts, Théâtre de l’Oulle à Avignon, MAL de Laon, Théâtre Octobre – Espace les Tisserands de Lomme, Centre culturel de Crépy-en-Valois, Centre culturel de Fernay-Voltaire, EPCC Espaces Culturels de Thann-Cernay, Le Méliès de Ham, PETR Coeur des Hauts-de-France de Péronne.
PARTENAIRES DILCRAH, DRAC Hauts-de-France, Conseil régional des Hauts-de-France, Conseil départemental de l’Oise, Ville de Compiègne, SPEDIDAM, ARTCENA, ADAMI.

« J’étais assise dans un café. Situation classique. Je lisais. Classique aussi. Je lisais Les Oiseaux ou La barque le soir, je ne sais plus, deux romans d’un auteur que j’aime particulièrement, Tarjei Vesaas. Moins classique. J’étais là, donc, absorbée, détendue, quand, pas très loin de ma table vient s’installer un groupe de gens. Deux hommes et trois femmes. Sur le moment, j’ai ressenti un réel agacement. Le bruit ne convenant pas vraiment à la lecture de l’auteur norvégien, maître absolu du non-dit et du silence. Et puis très vite, mes craintes se dissipent. Ces gens-là chuchotent, parlent bas, si bas que j’ai peine à entendre le sujet de leur échange. Un murmure d’une douceur immense s’élève de leur place pour venir nimber tout l’espace. Non seulement l’écriture de Vesaas n’est pas polluée par du bruit mais elle flotte au contraire, dans un bain de souffles délicats, dans une nappe de sons suaves. Je suis aux anges. Je me dis même que c’est sans doute là que pourrait se nicher l’origine de l’écriture, dans cette sorte de « murmure sans début, ni fin, comme sans voix et sans visage, du rien » qui attend de devenir quelque chose. C’était calme, c’était bien, c’était divin.
J’en étais là de mes sensations/réflexions quand, de la ouate sonore, commencent à émerger des mots. Des mots simples, quotidiens, plats, presque vides, des mots seuls, isolés, puis deux, puis trois et plus, jusqu’à former des phrases brèves et saccadées. Chaque personne du groupe prenait la parole mais il semblait que ce qu’elle disait pouvait tout aussi bien être dit par une autre. Cet effet étrange était surtout produit par un rythme du dire, le même pour tous. Une partition commune de paroles inaudibles semblait les portait ensemble et vers un même but. Lequel ? Je l’ignorais mais ils s’y dirigeaient tous, poussés par la même étonnante énergie.
Soudain, de la nasse des mots, commença à percer, le sens de ce qui se disait. Peu à peu je me rends compte alors avec surprise et effroi que le chant qui se pousse là, l’air de rien, est bel et bien celui d’un désastre. Un pur désastre. L’air de rien, oui, à travers des mots de tous les jours, des mots inoffensifs et anodins, nos mots, on n’y disait rien moins que le rejet de l’Autre, du Différent, de l’Étranger. Une sorte de chant parlé au rythme et au contenu implacable avait pris la place du doux murmure humain. J’étais tétanisée. Il fallait, il aurait fallu hurler ou fuir. Je ne bougeais pas. Impossible. Ce qui m’effrayait le plus, c’est que j’étais bel et bien prise en otage dans le vacarme de ces voix, c’est que j’appartenais, moi-même étant là, immobile, au même chant. C’était inouï. Je n’ai pas hurlé. Je n’ai pas fui. Je suis restée. » Suzanne Joubert